　　张弛は江西余干県人になったことがあって、民営の教師と公共の教師を読んで、中等専門学校は、最後にいくつか労農兵出身の学生。大学の入学試験にパスした後、中国語係で読書して、学校の学生会の主席を務め、蘇州市学联副主席。大学を卒業して鉄道部庁舎を仕事して、相前後して任鉄道部庁舎当直室副主任、秘書処副処長と秘書の1か所の副処長、当直室（事務室主任部長）兼党支部書記、中国鉄道輸出入会社の副社長。中国共産党中央委員会の後の国家機関を務め、同委員会は、研究室の研究処処長、特定のテ-マ総合研究所所長、研究室副主任、中央国家機関党建研究会の秘書長兼全国党建研究会機関专委会副秘書長、国務院が設立を承認した中国民営経済国際合作商会の事務室主任兼副秘書長。参加した党の十七、出向中组部で働く半年。仕事の期間が参加した中央党校のつらい学習。執筆して起草人民日報社説、党と国家の指導者の重要演説を中央に参加し、重要なファイルの起草と改正。『人民日報』、『経済日報」、「光明日報」などの新聞雑誌に発表個人署名記事ごじゅう万字以上。

　　张弛から書道、尤喜張旭、怀素、毛沢東、于右任の草書、書道楷隷行草を兼ね備え、特に草書が得意だ。作品は全国の大学生書道大会で一等賞、鉄道省本展覧会の一等賞、中央国家機関本展覧会の中で何度も受賞し、収入され「中央国家機関従業員書展作品集』は、『紫光阁」、「中外セレブ書画家」などの新聞に何度も発表書道作品。作品は閣僚級以上の指導と国内の複数の博物館に収蔵されているし、米、英、日、韓など海外の友人の愛と収蔵。

书法家张弛

张弛诗话●序

　　诗，文学花园的一朵奇葩。她曾是那么璀璨夺目，至今仍闪烁着耀眼的光彩。

　诗，中国的骄傲。从《诗经》“关关睢鸠，在河之洲”开始，到盛唐“欲穷千里目，更上一层楼”，再到毛泽东“钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江”的诗句，曾经感动、打动了一代又一代的炎黄子孙。从三岁小孩咿呀学诗：“床前明月光，疑是地上霜”，到年迈古稀沉吟：“夕阳无限好，只是近黄昏”，唐诗又何曾不是以我们能哼几句而感到自豪。但是，曾经是诗歌海洋的中国，诗，在今天落伍了，被市场经济的浪潮无情地抛洒在岸边。而短信，则铺天盖地，弥漫在我们每个人的身边。这是什么原因？是市场经济的过错？抑或是人们缺乏时代的激情？我以为，伟大的时代，必将产生伟大的诗篇。诗在盈育、在破土，在等待春天的到来。

　　诗言志。诗要比、兴、赋。诗要用通感、博喻。诗要形象，视觉、听觉、味觉、嗅觉、触觉并用。这些古今中外通用。但是，中国诗有中国的特色。在这个信息全球化的时代，各民族文化在交汇、碰撞、融合、同化，有的甚至消失，这都是正常的现象。我以为，作为国粹，唯一不会被同化掉的，可能是今体诗，即唐诗（又叫近体诗）。其特色就形式而言，至少有三：

　一、整齐美。唐以前的诗，叫古诗。古诗，虽然也押韵，但在句式的多少和每句的平仄韵没有严格的规定。而到了唐代，就把它规范化了。无论五绝七绝或五律七律，每首诗都有统一的规定。五绝、七绝是五字四句、七字四句，五律七律是五字八句、七字八句。字不能多，也不能少；句子不能多，也不能少。这就是今体诗的整齐美。

　二、韵律美。这是汉语的特色。古汉语有平仄两韵，现代汉语有四声，前两声大体可归平韵，后两声都是仄韵。汉语声调的平、仄，与《易经》中的阴、阳和现代数理逻辑的0、1二进位制有异曲同工之妙。今体诗韵律美表现在：一是句子节奏美。一句诗（以七个字为例）的平仄叫“一三五不论，二四六分明”，即第一、三、五个字，可平可仄，第二、四、六个字必须分明，是平则平，是仄则仄，不能混淆。而且一般以两个字为一节，即平平或仄仄，如平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，读起来朗朗上口。有如音乐的四分之二拍的节奏。二是韵脚美。首句可押可不押，二四六八押平韵，即首句可押韵，也可不押韵，不压韵不能用平韵收尾。但第二、四、六、八句必须押韵，押韵押最后一个字，而且是平韵，不能是仄韵。三是对偶美，亦即对称美。这是指律诗而言。律诗中间四句，是两付对联。分别叫颔联和颈联。一付对联上句与下句平仄韵相反。此外，还要求实词对实词，虚词对虚词。至于五绝五律与七绝七律的区别，就是多两个字或少两个字的问题。五绝五律在句前加两个字就是七绝七律，但加的两个字的韵必须是与第一个字的声调相反。或者七绝七律每句去掉前面两个字即为五绝五律，其他一律不变。

　三、语言精美。因为字数和句子固定，要在有限的字数里表达无限的思想感情，就逼得你反复推敲，遣词造句，语言要精要美，不能粗制滥造，所以古人云“为吟一个字，捻断七根鬚”、“三年得两句”。今体诗的语言精美，要求你要有精品意识，写出精品。

　今体诗形式上的这三个特色，是写作的难点，有时会束缚思想感情的表达，但唯其难，才叫今体诗，否则就不成其为今体诗了。而今体诗写好了，能得心应手，非常有趣味，令人玩味，如食橄榄。时代发展到今天，关于今体诗，我有两句话要说。其一，现代诗不能替代。诗歌的花园里应该是百花齐放。不应以现代诗否定今体诗，也不应以今体诗否定现代诗。我大学是学中文的，古诗、今体诗、现代诗都学过。当时也曾一度迷恋现代朦胧诗。但时过境迁，有多少诗能记下来？即使能记下来的也只有为数不多的唐诗，即今体诗。其他的诗再好也记不起来，或者记不完整。这就说明，今体诗有它持久的生命力。其二，世界上其他诗歌不能相比。为什么？因为国外的语言没有平仄两韵一说，就英语而言，它只是押元音字母的韵。所以，不可比。

　我们今天的时代，是生活节奏快速变化的时代，是信息全球化的时代，是信息爆炸的时代。我就有这样的体会，一本厚厚的书，很难有时间把它读完，因为要读的书太多了。一首现代诗，也许能够读完它，但读完也就忘了。即使它写得很好，也背不下来（除非极短）。所以，比较起来，我还是喜欢读今体诗。古为今用。生活在今天这个伟大的时代，今体诗不应甘于寂寞。我们可以用今体诗的形式，来反映今天的时代生活，以诗歌的长廊来展现时代这幅恢宏的历史画卷。为此，我愿做一只带血啼叫的杜鹃：呼唤今体诗春天的到来。

是为序。

作者张弛于北京

张弛七绝●诗歌

学习考察唐山有感

山崩地陷日无辉，老少呜咽滦水悲。

渤海明珠重放彩，冀东大地筑丰碑。

游三清山二首

缆车一线飞上山，栈道悬崖三百弯。

峰险石奇云雾卷，西东海岸松浪翻。

清风三盏去传媒，老道深山把月追。

巨蟒朝天笑不住，司春女神盼夫归。

游蓬莱

乘风踏浪驾云梯，海市蜃楼犹可追。

风雨阁中载废立，蓬莱乐土尽朝晖。

青岛回眸

崂山海尔琅琊台，黄岛阳光踏浪来。

邀我清风去钓月，城阳新景抱胸怀。

题中国情人节

牛郎挑水浇天园，织女梳妆到镜前。

滴泪相思河两岸，鹊桥会面又一年。

参观马克思故居二首

世纪伟人从此生，永存主义在心中。

为民盗得星星火，点亮全球万盏灯。

笔耕不止死方休，世界人民读我书。

若能悟出真谛在，荆棘披斩是通途。

慕尼黑感怀

四国协定祸向东，挥刀斩魔祭长空。

而今我愿歌一曲，世界和谐归大同。

德国南部田野远眺

万席绿毯铺天齐，染尽层林百锦衣。

怎得秋风似画笔，细粗浓淡总相宜。

从意大利到奥地利

阿尔卑斯向北行，湖光山色话秋情。

红林似火烧天际，萨市从来乐不停。

悼念父亲

噩耗京闻痛断肠，白花黑幛泪千行。

长存浩气英灵在，佑我乡亲福且康。

游威尼斯

夜放华灯星满天，水城千岛桥相连。

运河商贾频来往，万里海行初古船。

天使湾夜赋

漫步英街到海边，万家灯火照无眠。

尼斯城外弧湾静，钓起涛声一线牵。

旧诗新嫁

诗花浪漫生法国，等到秋来有几枝？

我欲劝君多采撷，借凭此物寄相思。

巴黎股票交易市场随想

股市沉浮谁能裁？硝烟弥漫有阴霾。

操盘高手难寻觅，一道金光照下来。

庆神六成功返回

人类飞天不是梦，凯旋今晨定尘埃。

巴黎度过不眠夜，神六安全着陆来。

四十七岁生日感怀

高德酒楼盛宴排，烛光酣饮乐开怀。

百年栽下梧桐树，夜话巴黎入梦来。

夜游赛纳河

美酒葡萄齐举杯，温情软语影相随。

巴黎歌女琴声在，月照西楼人不归。

登艾菲尔铁塔

潮涌人流登塔来，巴黎鸟瞰上平台。

天高云淡送秋爽，西欧风情揽入怀。

巴黎公社墙观感

武装革命第一枪，驱走乌云现曙光。

战士默哀含热泪，政权巩固费思量。

游赛纳河

船上游人颂古都，水桥倒影画秋图。

夕阳西照高卢史，风动翻开两岸书。

游江湾

路转峰回叠翠岚，三山环抱古江湾。

英贤踵起同灯火，龙吐甘泉泽众安。

登泰山

风声阵阵雾粘松，轻雨丝丝读岱宗。

历代封禅脚下始，独尊五岳朝天东。

登庐山二首

庐山迷雾锁江天，几度春秋乱雨烟。

伫立美庐思故里，桃花源里乐耕田。

秀峰飞瀑夜听泉，湖畔芦林正可眠。

晨鸟三声惊好梦，一轮红日照窗前。

黄洋界追想

黄洋界上雾霏霏，犹见当年炮火飞：

滚木垒石鸣鼓号，旌旗舞动解重围。

参观龙川有感

西峙凤山东龙峰，苍天有意赠胡翁。

世世代代勤耕读，一统乾坤在掌中。

回故乡

余干豫章一线牵，龙腾虎跃信江边。

千年古驿洪崖镇，鱼米水乡夫是仙。

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